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一个成年东谈主的飞行光显是玄妙的，就像解放时期的逸想旋风，将你从职责室的某个场所径直扔到令东谈主垂涎的海滨和国外地盘（“On Vacation”，1985 年）。一个不被认出的东谈主，越来越惊惶，从焦虑的构图中飞出页面（“Vanity”，1996）。即使是灵魂的临了一次飞行也伴跟着楼梯上特出有形的台阶（Wake，1980 年），雷同于 1979 年扎哈罗夫对于孟乔森的电影的结局。

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这两幅作品揭示了艺术家的保藏室是如何成长的，它是如何镶嵌到他阿谁期间的视觉事件中。在 1984 年 V. Menshov 的传闻电影《爱与鸽子》中，主东谈主公去度假，打开门，从家里掉进了南海，咱们在 Andreeev 的画中不雅察到了相通的时刻。这种同步的释义不太可能被作家反想，它们是对蒙太奇发现的存眷的字据，是对发生在艺术的特定和公会框架之上的语言更新的存眷。

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Rodionov 的书“The Task”（1985 年）的封面光显受到了乔治·邓宁 （George Dunning） 最流行的“披头士”作风的影响（这在主题上是合理的），他随后到达绘画员那边的时期很长。

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只消在童年时期，休息才与兴味盎然的嗅觉有关在一皆，安德烈耶夫笔下的成年脚色得回了雄伟的比重，他们要道的收缩和分别将他们的体格压在了大地上，即使是这么一个“度假者”（1989 年）的眼神也莫得无出其右。

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绘画“Family.星期天，（Sunday） 的作家中，雕像的千里重，成年东谈主对重力的日益依赖，成为个东谈主和社会包袱和脚色的隐喻。总的来说，艺术家在他的海滩绘画（Korkino Lake，1988 年等）中的位置以询查东谈主员的超然则著称，他以恻隐的调侃记载了东谈主类的具体特征。

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尽管安德烈耶夫的图形空间解放、可操作，但它具有一种劝诱东谈主的客不雅性，一种具体的对话，不允许不雅众的详确力滑落和肃清。他是如何作念到这少量的呢？一般的谜底是比例感和才能。这是简直，但未必间我发现了出色的绘画员 B. Vlasov 的台词：“若是不了解所描写的内容（不然就会有谈具），莫得空间，就不存在张力，不是不实的，但细则是一个你敬佩的空间，只消活动才能发生。对我来说，“你敬佩”的空间的最佳例子之一是“黎明。奥伦堡“（1999 年）。这幅画的雄伟具象才能与如斯精准的色合股纹理时刻相纠合，以致于您就会分解，一朝安德烈耶夫学会了 Favorsky 对于曲直雕塑色调的课程，就不再被渐忘。对这片景况的复述需要图片上的花名和比拟。夏日的乡村街谈像酢浆草汤一样浓稠，相通浓郁的绿色带有陡峻的蛋黄颜料的黑点，时常讳饰每个盘子。从翻开的门里，伴跟着讲话的片断和咔哒咔哒的菜肴，一转白色的光垫铺开，使门廊隔邻多汁的迷蒙变得水火破裂。当视网膜坦然下来时，长满开阔灌木的前花圃（就像男孩的旋风）从头出现，植物学的精准性让位于触觉的准确性，那边培植什么并不弥留——丁香花或“金球”。在丹青中，你不错听到树叶的不安，在晨风中移动，这还莫得决定今日的天气。骨子上，这幅画经受了架上画的具象体积。只消图形不错作念到。

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一个自画像东谈主物出目下《咱们需要编削系统》（We Need to Change the System，2002）中——若是原因是职责室里闲居无奇的管谈浮现，我也不会感到骇怪自拍偷拍 论坛，若是红色条纹是生锈的水陈迹，污秽了一张白纸，并激励了作品的构图和标题。

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